نفیسه کرمی - فیلم سینمایی «چهل سالگی» بر گرفته از رمان چهل سالگی روایتگر زن و شوهری است که چندین سال است که زندگی مشترکشان را آغاز کردهاند و پس از گذشت چند سال از شروع زندگی مشترکشان معشوقه قبلی زن از سفر خارج باز میگردد و روبهرویی این دو شروع داستان تازهای است. نشست این فیلم که در فرهنگسرای انقلاب تشکیل شد با حضور «علیرضا رئیسیان» (کارگردان و تهیه کننده)، «مصطفی رستگاری» (نویسنده فیلمنامه)، «بهزاد صدیقی» (مجری و منتقد) و «رامتین شهبازی» (منتقد) برگزار شد.
در ابتدای این نشست رامتین شهبازی درباره فیلم چهل سالگی اظهار داشت: «در مجموع من این فیلم را خیلی دوست دارم چرا که با توجه به اینکه من کتاب این کار را نیز مطالعه کردم، میتوانم بگوییم که اقتباس خوبی رخ داده است.»
شهبازی با اشاره به زنانه بودن چهل سالگی این فیلم را در ژانر ملودرام دستهبندی کرد و از اقتباس فیلمسازان برای ساخت آثارشان از روی رمان و داستان ها، ابراز رضایت کرد.
در ادامه «مصطفی رستگاری» در مورد انگیزه نوشتن و ساخت این فیلم خاطرنشان کرد: «تفاوت کتاب با سینما همین زبان تصویر است و حالا من نویسنده با استفاده از ابزار سینما و ادبیات این دو را تلفیق کرده و به دستاورد جدیدی دست پیدا میکنم.»
وی در ادامه افزود: «با استفاده از تخیل میتوان به این فراز و فرودها دست پیدا کرد به همین دلیل است که من «فرهاد» (محمدرضا فروتن) را در این فیلم خیلی پررنگ نکردهام و به نوعی تمام کاراکترها در این فیلم به یک تصمیم بنیادی میرسند و در این میان نقش خانواده پررنگتر میشود. دغدغه من در نوشتن این فیلمنامه این بود که به نوعی تمام کاراکترها به بلوغ برسند و به زبان دیگر، خود را محک بزنند.»
علیرضا رئیسیان کارگردان چهل سالگی با اشاره به اینکه این فیلم بر دو تم اصلی استوار است، تصریح کرد: «یکی از تمها، تمی از رمان خانم «ناهید طباطبایی» است و دیگری نیز شامل یک جور نگاه امروزی و مدرن به شخصیت محوری زن است. تم بعدی من نیز استفاده از قصه «پادشاه و کنیزک» بود.»
به گفته رئیسیان در مجموع دغدغه ساخت فیلم چهل سالگی بر عشق و قضاوت استوار است که این دغدغه سالهای گذشته او نیز بوده است.
کارگردان «ریحانه» و «پرونده هاوانا» تصریح کرد: «در روش ساختاری این فیلم روایت سیال انتخاب شد و به ما این امکان را داد که خیلی خود را درگیر موضوع اصلی نکنیم و مدام با استفاده از فلشبک به عقب و جلو برویم. این نوع ساختار سخت است که نمونههای خوبی در خارج کشور با این سبک و سیاق ساخته شده است. این کار پایان ندارد و شبیه حلزونی است که در یک دایره پیچیده و منحنیوار در حرکت است.»
کارگردان «ایستگاه متروک» در ادامه افزود: «ما با تفاهم گروهی جلو رفتیم و «محمود کلاری» یک چهارم فیلم را به صورت دیجیتال فیلمبرداری کرد و از رنگبندیهای مختلفی در این کار استفاده شد.
در بخش دیگری از جلسه که با شکوائیهای از رئیسیان همراه شد درباره این موضوع صحبت شد هیچ کمکی از سوی شهرداری به فیلم چهل سالگی نشد، در صورتی که این حرف و حدیثهای اینچنینی در جوامع مختلف وجود دارد.»
کارگردان چهل سالگی در این باره تأکید کرد: «من دوست داشتم جسارت به خرج دهم تا این اتفاق متفاوت رخ دهد و خوشبختانه «چهل سالگی» در شش هفته اکران فیلم، با استقبال خوبی از سوی مخاطبان روبهرو شده و اکثر مردم از دیدن این فیلم راضی بودهاند.
ملحق شدن حاضران در نشست به بحث این فیلم و طرح سؤالات توسط آنان نشان از علاقه مخاطبان به این فیلم و توجه مردم به سکانسهای مختلف این فیلم داشت.»
یکی از حضار از «علیرضا رئیسیان» در مورد تم اصلی و بعد باورپذیری شخصیتها سؤال کرد که وی در پاسخ، یادآورشد: «درست است که فیلم «چهل سالگی» بر تم عشق و قضاوت استوار است و در مورد باورپذیری یا عدم باورپذیری من خیلی دنبال عشقهای اسطورهای و عجیب و غریب، نبودهام بلکه سیر تحول تدریجی برای این قصه کافی است و همین قدر که کاراکترها یک قدم به جلو حرکت کنند کافی به نظر میرسد چرا که همین قضیه است که حس همذاتپنداری را در مخاطبان تقویت میکند و ما مشاهده میکنیم که زن قصه ما «لیلا حاتمی» (نگار تمدن) چگونه به آرامش میرسد.»
همچنین رئیسیان در مورد کندی ریتم فیلم و همچنین میزان ریسک ساخت چهل سالگی، در پاسخ به یکی از حاضران در نشست، اذعان داشت: «با کندی ریتم فیلم مخالفم و این در حالی است که من باتوجه به بودجه و استفاده از تیم حرفهای، کم نگذاشتم و تمام تواناییام را صرف ساخت چنین فیلمی کردم.»
