تأليف و ترجمه: علي اعتمادي
مركز خبري اينسرج، در سرمقالهاي كه هفته گذشته منتشر كرد به برخي دستكاريها و كارشكنيهاي آژانسهاي امنيتي- نظامي امريكا در فيلمهاي هاليوودي اشاره كرد و نوشت: آژانس امنيت ملي امريكا، سازمان سيا و پنتاگون به بيش از هزار و 800 فيلم هاليوودي نفوذ كردهاند.
اخيراً اسنادي منتشر شده كه نشان ميدهد برخي نهادهاي امنيتي- نظامي امريكا، هاليوود را تحت هدايت خود دارند. اين هدايت شامل دستكاري در فيلمنامهها و جلوگيري از پخش برخي فيلمهايي است كه از وزارت دفاع امريكا يا همان پنتاگون انتقاد ميكنند. لازم به ذكر است كه اين دستكاريها در سالهاي اخير در فيلمهاي هاليوودي بيشتر مشاهده شدهاند. زماني كه در اوايل قرن بيست و يكم به رابطه بين سياست و سينما پي برديم، به اين نظريه رسيديم كه پنتاگون از زمان آغاز سينماي مدرن در تهيه و توليد بيش از هزار و 800 فيلم هاليوودي دست داشته و حتي تغييراتي در فيلمنامهها داده است. اسنادي كه از پنتاگون و سازمان سيا درباره قانون آزادي انتشار اطلاعات منتشر شد حجت را بر ما تمام كرد. اين اسناد نشان ميدهند كه چطور دولت امريكا در پشتپرده بيش از 800 فيلم هاليوودي و بيش از هزار برنامه تلويزيوني دست داشته است. جان وُيت، هنرپيشه هاليوود در صحنهاي از فيلم «ترنسفورمر» بعد از اينكه چند ربات به سربازان امريكايي حمله ميكنند، اين جمله را تكرار ميكند كه «سربازان را به خانه برگردانيد». او با بيان اين ديالوگ در واقع به اين سربازان پناه ميدهد و حسي پدرانه ميگيرد. اين در حالي است كه در واقعيت، وزارت دفاع امریکا خلاف اين كار را انجام داده است.
در كنار اين اقدامات كتاب «امنيت ملي سينما» جزئياتي را بيان ميكند كه چطور دولت امريكا فيلمنامههاي برخي از محبوبترين فيلمهاي هاليوودي مانند جيمز باند، ترنسفورمر و فيلمهاي ديگر را بازنويسي كرده و در برخي برنامههاي مستند، برنامههاي تلويزيوني مانند «امريكا استعداد دارد» و شبكههاي تاريخي و بيبيسي نفوذ كرده است. زماني كه فيلمنامهنويسي به پنتاگون مراجعه ميكند تا از تجهيزات نظامي آنها براي ساخت فيلم خود كمك بگيرد، آنها مجبورند فيلمنامه را براي تأييد صلاحيت به آنها ارائه كنند. اگر شخصيت، ديالوگ يا صحنهاي باشد كه پنتاگون آن را تأييد نكند، فيلمساز مجبور است تغييراتي را در فيلمنامه اعمال كند تا خواستههاي نظامي آنان، آنطور كه آنها ميخواهند برآورده شود. اگر فيلمسازان از اين خواستهها سر باز بزنند، پنتاگون تجهيزات خود را پس خواهد گرفت. به همين خاطر فيلمسازان براي ساخت صحنههاي جنگي مجبورند قراردادي با عنوان «توافق كمك توليد» امضا كنند.
مثال ديگري كه ميتوان از دستكاريهاي پنتاگون در فيلمنامهها ذكر كرد در فيلم جيمز باند است. زماني كه جيمز باند قصد دارد از هواپيماي جنگي بيرون بپرد متوجه ميشوند كه او در آبهاي ويتنام فرود خواهد آمد. در فيلمنامه اصلي همكاران جيمز باند از سازمان سيا به او ميگويند: «ميداني اين بار چه اتفاقي ميافتد، جنگ راه ميافتد، شايد اين بار در اين جنگ پيروز شويم.»
به نظر ميرسد كه ويتنام، نقطه ضعفي براي نظاميان امريكاست زيرا در فيلمنامه فيلم «هاك» نمونه ديگري از دستكاري در اين مقوله قابل مشاهده است. در آزمايشگاهي كه هاك به طور تصادفي به يك موجود غول پيكر تبديل ميشود و در پي آن عملياتي نظامي را براي از پاي در آوردن آن به راه مياندازند، به جاي صدا زدن هاك با نام «كارگر مزرعه» به او «مرد عصباني» ميگويند. «كارگر مزرعه» نام يك عمليات نظامي است كه در آن نيروي هوايي امريكا ميليونها بشكه مايع حشرهكش و سم را روي زمينهاي كشاورزي حاشيه كشور ويتنام فروميريزد و اين زمينها را نابارور ميكند. توانايي سازمان سيا براي نفوذ و دستكاري در فيلمنامه فيلمهاي هاليوودي به سالهاي ابتدايي تأسيس اين سازمان برميگردد. در دهههاي 40 و 50 ميلادي، آنها طوري اقدام كردند كه در هيچ فيلمي نامي از آنها برده نشود. اين سازمان حتي در مستنداني درباره سابقه خود كارشكني كرده و مانع از پخش آن شده است. آژانس امنيت ملي امريكا نيز طبق مشاهداتي سياستهايي شبيه سازمان سيا و پنتاگون اتخاذ كرده است.
