جوان آنلاین: محمدعلی باشهآهنگر، کارگردان سینما و آثاری، چون «سینما متروپل» و «فرزند خاک» گفت: ساخت اثر سینمایی در قالب جنگ رمضان یا جنگ تحمیلی سوم نیازمند یک پژوهش میدانی درست است تا کار شسته و رفتهای از آب دربیاید.
محمدعلی باشهآهنگر در گفتوگو با ایرنا، درباره آثاری که در چارچوب جنگ تحمیلی سوم ساخته شده و این روزها از تلویزیون در حال پخش است، درباره مؤلفههای لازم چنین کارهایی در قالب سینمایی اظهار کرد: همه کارها را ندیدهام، اما کاری از آقای رنجبر دیدم که تقریباً میشود گفت درباره حاشیه داستانهای این جنگ است و درباره خود جنگ نبود. کار شسته و رفتهای بود و خستهنباشید میگویم که در آن شرایط کار کردند، اما درباره خود جنگ و ابعاد آنچه ۱۲روزه و چه جنگ تحمیلی سوم، پژوهش میدانی نیاز دارد با کسانی که به طور مستقیم با آن درگیر هستند، این جنگها با جنگ هشت ساله تحمیلی متفاوت است.
وی افزود: مقدمه جبهه این جنگها تغییر کرده و متفاوت است. شرایط مردم که به کف خیابان میآیند، مجاهدان و رزمندگانی که در خود خط اول جنگ مدرن دارند کار میکنند. جبهه مشخصی به لحاظ عرضی نداریم، اما خط مقدم ما بیشتر در هوا، فضا، پدافند، دفاع و ترکیبهایی از این حیث در نقاط مختلف کشور در آب است و در جنگ آب شرایط پیچیده است.
او ادامه داد: جنگی که اکنون در تنگه هرمز در جریان است و تا اقیانوس هند و بابالمندب کشیده میشود، بسیار ابعاد مختلفی دارد که باید در مورد آن پژوهش شود تا کار شسته و رفتهای دربیاید.
باشهآهنگر همچنین درباره جوانگرایی در این کارها و نیز ضرورت استفاده از افراد تأثیرگذار همچون بازیگران چهره و کارگردان و گنجاندن رنگ و لعاب زندگی در اینگونه آثار از حیث سینمایی گفت: این مهم است، اما امروزه بسیاری از چهرهها شاید تمایل به کار نداشته باشند و شرایط برای آنان مهیا نباشد. شاید سازندگان دنبال اینگونه برنامهها نروند و یک نوع بیاعتمادی نسبی میان برخی چهرهها و سازندگان وجود دارد.
وی افزود: گفته میشود سازندگان اکنون کسانی هستند که کمتر کار کردهاند، در این شرایط کار کردن واقعاً سخت است و شاید بیشترین فشاری که روی این دوستان آمده، نه در ساخت که برای نوشتن بوده است. زمان زیادی از آنها میگیرد و برای اینکه به کارشان سرعت دهند شاید آنگونه که بخواهند روی نوشتههای ماندگار کار کنند به اینها فرصت داده نشود. منظورم این است که قصهای را جمع و جور کنند و آن را مقابل دوربین ببرند و موقع فیلمبرداری زیر موشکباران و بمباران باشد، کار سادهای نیست.
این کارگردان سینما افزود: پژوهش میدانی لازم است و باید به ابعاد مختلف جنگ پرداخته شود. نگاه کنید که چه شرایطی برای کسانی که پای لانچرها بودند وجود داشت؛ اینکه چه شرایط روحی و روانی، جسمی و جغرافیایی برای اینها وجود داشت، این ساده نیست، جنگ بسیار پیچیدهای است که باید ابعاد آن روشن و مشخص شود.
وی اظهار کرد: بحث اینکه در این دوران ترورهای بسیار سنگینی انجام شد، خود این ترورها، مقدمه و موخرهای دارد. چه شرایطی بچههای حفاظت اطلاعات میگذرد. با وجود تمام تدابیری که میاندیشند و بسیاری وقتها به نتیجه نمیرسند و خیلی وقتها هم به نتیجه میرسند.
کارگردان «سینما متروپل» افزود: این جنگ، یک جنگ ترکیبی خیلی پیچیدهای بود که بدون پژوهش کسانی که به طور مستقل درگیر این کارها میشوند، نمیشود سوژههای درستی درآورد. بنابراین اتفاقات روزنامهای و روزمرگی به تصویر کشیده میشود و قصهها حاشیهای است.
وی گفت: اینها سازندهاند که کار ساختهاند و هر سازندهای علاقه دارد کار ماندگاری از خود بجا بگذارد. این عجله و اینکه میخواهند در متن داستان باشند از حساسیتها لاجرم کم میکند و شاید من خودم نتوانم در این شرایط کار قابل توجهی ارائه دهم. کاری اگر ساخته شود دیگر هزینه برنمیگردد و صرف شده و نمیشود درست کرد. به هر حال به همه کسانی که سرمایه، فکر و ایده آوردند، نوشتند، ساختند، کارگردانی و به مردمی که در این شرایط بودند تقدیم کردند، خسته نباشید میگویم.
